究竟什麼是「演」？什麼是「戲」？
演員與角色的一個溝通，是對話，還是獨白？演員與角色對話，是故事以內還是故事之外？角色如何成為一個人物，這個人物若然沒有外在的故事，環境的存在，這個戈物能抽誰於這個建立他這個環境而獨立地生存？
怎樣才是有「戲」？
她對我說其實做戲的時候，沒有想這麼多。
最近不若而同的面對一個字「偽」，從蘇偉貞【時光隊伍】的「偽旅人」，「偽家庭」，到朱天心的【初夏荷花時期的愛情】的「偽辭典」，「偽時空」；「偽」這個觀念帶著冷冷的冷感之餘，又那點哀愁；是那種看懂了世情，只有苦苦作假，來使世界和平。遇著這回女子的筆和字，她們的哀與透，已經比祖師奶奶去得更遠了。她們老了，才寫得出這樣的冷豔，她們使中文字從沒這般好看。我只有慨嘆，她們之後，後繼無人，無人能寫。
從來女子善於，也勇於弄假；因為女子從來都知道沒有東西會永恆不變。年紀越大，變化越多，保留不住。只見手指的皮厚了，光滑了。是因為變，更加明白作假。
朱天心與蘇偉貞筆下的作假，不是弄假這麼簡單，而是面對現實的一種反思與觀念。互相「偽」造一點生活情趣，能使雙方互相扶持多十年。「偽」造一點足跡，好記錄一點歷史，再冠上一個名字，使這旅程有一個好聽的名目，再記錄下來。
女子熱於表演，演的與生活又如何的分割，又如何的同軌？
「偽歷史」，「偽旅程」
女子善於，也懂於「偽」，因為她們知道自己有能力成為敍事者，而敍述他者的生活，使他者成為她們的言說工具，她們在懂「偽」之下，以「偽」來表演他者，他者的描述是主觀，而自己則非重心。「偽」不是虛烏之偽，而是懂非真，自說這是「偽」其實帶著真心。
