今晚沒有晚飯，看了蔡明亮的【臉】。這幾天都與蔡明亮，李康生打個正面，但沒想到今天會有Q&A。其實不是真的Q&A，因為蔡導一問題都沒有回答，全程都是笑笑的好像在講書。一開始蔡導說剛剛有一名老師問他，為什麼你的作品總是這麼難看？蔡導回應的說：「在世上沒有難看的電影，我剛來到看見這麼大的幕，我想真我好，影像會好好看，要這麼大，電影才好看。其實沒有難看的電影，在我來說沒有一部電影難看，難看都有好看的地方，好看就會看下去，就不會難看。只有不明白，電影要明白？易看的嗎？電影難看一點比較好。你看不懂，我根本不在乎你看懂什麼。」真的使的大拍手掌。他再答再說：「現在的電影都只是想做故事能手，沒有在問電影是什麼。如果你作為觀眾，也要問問你看不明的時候，你為什麼要看電影。」「你今天看不懂，你明天看得懂；你明天看不懂，一年後，十年後會看得懂。」蔡導還說了early cinema，真的是，何時我們在校可以引申這樣的討論？
我的電影被說成難明難看，蔡導一句都沒有去解釋什麼，對你看懂什麼便什麼。電影從來都是開放，都是影像，何以用懂與不懂來說明一齊？
對，我的電影會一直的“悶”到底。
2009/10 釜山
沒有什麼時候，比現在覺得時間過得快得要命。一回想，一年前的事，如剛發生，我的片子好像早該完掉，但仍沒完沒了，到現在還未完掉。
很久，從未試過，做了一年的片子，好像不是做得這麼久，只是好像有一大段空白的日子出現。但這也不盡其實，每天一刻都有狂想。拍攝，籌備是一年前的事，暑假，現在，也是暑假。變了很多，思考也很多，時間也快了很多。以前，因工作，是每一個學期的在算日子，現在因為他，會在算每三個小時和每個月的時間。
我不覺得片子的後期用了很多昤間，可能因為所謂的空白期，以至，現在仍有時間混亂的情況出現。Recall，是唯一可以做的事情，去了解失去的時間，了解過去曾發生過的事情，感覺。若然不再Recall，時間任它的過去，所有都會過去，消失，忘掉，會不知道如何的來到現在，是一種失去的感覺，失去重心，如倒轉的尖塔，現在是重重的，過去是輕，輕至不見。
如何走到現在這一步？
由一點一滴的時間，他開始用手碰東西，嘗試坐著看世界，意識到外在世界對他的影響。他也開始建立著自己的世界與連結。
也是不知如何的開始，就是這麼一點一滴的來到現在。時間，是多麼的可怕。
Recall，也是多麼的可怕一個行徑。
失去，是永遠的失去。
只惜下的是茫然的現在。
p.s: 片子終於剪完，步入聲音後期的佳段。
兔仔跳進了時間的洞，弄醒了沉睡中的眉。眉在半夢半醒下發現自己存活於現在之間，沒有過去，只有現在的一剎。政遇上了一宗平凡的食物中毒案件，卻勾起了他八年前的污點，他沈迷於過去與現在的因果關係，對疑犯眉作了無謂的幻想與補償。凝沒有方向，失去了愛人，同時也失去了可依賴的姊姊眉，沒有前進，要放棄才能完滿。沒有任何關係的清，她的身份成為了她的所有，政的妻子，孩子的媽，還有不可能有但存活於別人眼中的虛構關係，與彥是情人。清渴望一了百了，斷之所有，如死了重新，失去所有關係。
有什麼比一具躺在血床上的女屍，來得更加多幻想，更加多的故事，更加多可能性的關係被閱讀？
角色的意識流，成為了其主觀的時間性，也是是次剪接所考慮的問題。剪接是建立關係，shot 與 shot 之間的關係，也是故事之間的因果關係的成立，如 Bordwell 說的 cause and effect，是所有劇情片中的主要因素，而剪接也是建立著這樣的關係，完整化著劇情片所需的前因後果，是以事件，時序，的角度去建立這樣的關係。
回到慢性中毒的後期，要算真正的坐在剪接桌前做剪接，真的十隻手指算得到。可幸是，之前有editor幫手做了capturing 和剪了第一，二的粗剪，使我接手之後更加輕鬆。基於他不能再做下去，以及真的又是“姣婆守不到寡”的道理，自己不親身動刀不安樂，最後回到我手上進行剪接。
想尋求一種語言的表達方式，去討論在後期創作上的思考。正如之前所說，政的生活或這個角色的時間，是建立於過去的重組；而女子們的時間，是一種凝，沒有去，沒有向前，是一種凝的狀態。在時間的考慮上是直接的去反映著角色們自身的時間流動的問題。這也是在前期創作時(寫劇本的時候)，並未思考到的問題。
政是一個警察，正確而言，他會說自己是一個偵探，而不會說自己是一個警察。
警察這個身份他帶來的只有一連串的的定義，如是一個正義的人，一個誠實(Truthful)的人，一個在道德上是一個完全的人；當然，現實上，這是對一個警察的要求而不是成為警察的一個準則。警察這個身份可以說是一個相當無趣的一個身份，這種無趣在於幻想的理念太多，多於現實的廻響，一個正義正確的人，唯一的出路便成為非正義正確的人，非壞人，壞人要求一百萬的贖款太單純，而是更加深增次的內心掙扎，這才是作為警察這個角色唯一的出口。但又有多些個警察，真的想嘗試這種複雜的內心掙扎。這只不過是當警察成為了角色之下，角色需要立體化與戲劇性下的一種處理。
政，不想這樣處理自己的角色。內心不安與掙扎，已經成為了定律。警察有的特質，他全部都有，一個不願意去回顧的一個污點，使他的人生充滿著不為別人所道的遺憾，一生為著過去的污點而痛苦地生活下去。若然這樣的去處理他自己的一生，著實太容易的去處理他心中的不安。他會說，自己是一個偵探而不是一個警察，因為他在為事件的真相尋求答案。多偉大的一個原因，多麼的為著忍著自己的痛苦，為真相而生存，這麼偉大的理念，對，政會是一個偵探而不是一個警察。
作為一個偵探，他的一生只會存活於過去而非現在。這是對於真相追求而要付出的代價。一直以來，偵探去追查一件事件的真相，是與時間競爭的，時間過得越久，離真相會越來越遠。因為真相，（不是証據），是已經發生了的事情，是在追逐著過去已經發生的因，而不是面對案件這個果。要處理因的時候，其實果已經不再重要。若以時間的觀念去理解，動機／原因是發生於事件之前，一齊案件的重點都不在於案件是如何的發生，而是執著於事件的因由。要回到因由，便要回要時間過去的那一點，去了解／建構過去的環境因素，人物關係，未發生之前，因的成立，去聯想，去重建。而吊詭的是過去已經過去，可以話成了事實，但當他要去追回過去的事情，是要依靠他的想像力與回憶，去連結上一個不屬於你的過去，這個別人的過去，與他的過去聯結在一起，但是已經離現實很遠，也與真相很遠。這是他存活的現在。在時間的連線上，已分不清過去與現在，而是過去成了他的現在，非單純的因果關係，而是像偷了別人的時空去填滿現在非自己的空間。
政就是這樣的失去了自我的現在。成為了一個偵探。
人物，作者的視點，如何的被強化，成為一種視點。這是一個主觀，但非主觀鏡頭。不用”我” (作者?!) 來論述事件，故事。“他的眼睛是如何的去看這個世界？” 他的眼睛如同鏡頭，如同得到你的同情，落入他主觀看見的東西。主觀看東西，與主觀鏡頭有何分別？主觀鏡頭是一種電影語言，表現的一種方法。這個方法，觀眾已經習慣了，這一種的鏡頭，就是主觀鏡，要使觀眾有相同感受牽引的一組鏡頭設計。
但一直以來鏡頭的存在如何的虛空。
是作者的意指，是作者說故事的方法，可以是客觀，無內容的論述，也可以是作者強烈的主觀觀點，去論述故事。鏡頭，如落入在角色的視點，是角色共時與回憶的視點。共時地發生，也是回憶的缺口，鏡頭如何的能做到這樣的效果。是主觀，也是極度的主觀。角色眼中拗曲的世界，與別的角色產生了一個衝突，弄不清，客觀的故事世界，是一個如何模樣的世界。是角色，片斷的組合，組合出非完整，但脫離故事世界，純角色共時與回憶交差存在的一個點。
角色的視點：
政：分割的女體
清：靜止的環境
眉：模糊不清
凝：戲劇