September 30th, 2007
最近別人總會問，有沒有去看彭浩翰的「出埃及記」。我會說無，沒有與趣。閱讀影評，當然換來的是不客氣的批評。“像王家偉”，“慢鏡頭扮文藝片”，而最怕的是，有人說因為「女權」當導，連彭導演都要站在女人邊說話，把女人對男人的恨，導說出來，殺掉所有男人。怕，怕的就是這個，看男人說女人，看男人把女人徹底地誤解，看男人如何“怕”「女權」，看如何把女人當成一個無聊的橋段，為票房增值。
他們說的「女權」，為女人說話，相當的膚淺。「女權」＝把男人殺掉，由女人管理一切。但背裡仍說著，這種女人是有問題的，因為被男人的愛騙過。「出埃及記」如此，「千機變２」，連黃真真說的「女權」也是如此。說到底，仍是怕失心瘋的女人。
好一個例子，森美小儀的強姦例子。也導出了現代人對於「婦女團體」，「女性主義」等的字眼，敏感到不能。
不只是這樣被誤會。女作家也被誤會。
知青女青年人，會打正旗號，高呼自己愛那幾位的女作家，當中比較多人說起的有：杜哈斯、Anais Nin、黃碧雲、向田邦子、張愛玲。女知青愛她們，因為她們是無病呻吟，因為她們都是能愛之手，為愛的付出轟轟烈烈，寫的盡是芝麻綠豆的事情。
如果你愛她們，因為如此，女作家們被人誤會得極深了，特別是她們的粉絲們。
她們寫的情愛，只是其手段，愛的不是男人，也不是愛情。愛的只有她們自己，愛的是她們手上的一支筆，小寫她們的經驗，她們的人生，她們的想法，展現的是女性的哲學思維，與主流不同，展現多元，不是單一的理解。
若然真的愛女性作家，也需看看其他的如，朱天文，朱天心，我最敬愛的蘇偉貞。是她們思考的方式吸引我，不是談情說愛。
不要把「女權」＝殺男人；「女作家」＝談情說愛。
by Titainred | Posted in
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September 29th, 2007
看罷，只能說一句，
「很驚！」
我的心由開場的四個女人的談笑歡心的打牌戲開始，就驚心動魄了二個多小時，身體不時流著冷汗，心不停的緊張地跳。如站在拉緊的弦線上，再拉緊多一點，便會斷。頭斷了，很驚心。
這樣的經驗，比看恐怖片還恐怖。（友人們全都知道我看恐怖片只會笑）
這是打從心底的一種寒。這種寒不是音效，畫面，故事引出來，不是官感上的刺激，是明白一種當時所有人擁有的特質，是「恐懼」。不能信自己現在做的事情，不能信別人，不能信自己，也是連自己都必需要迷失的時候，人只剩下恐懼這一種不能說出來的情感。無論是漢奸，是愛國的報仇份子，同樣的要迷失。才能使自己有勇氣面對不是味兒的生活。易先生的怕，鄺裕民的怕；唯獨王佳芝不怕。
王佳芝不是不怕，而是她用心的在享受這一場她一生只能演的戲。李安把張愛玲文中的一句話改得特別好「到女人心裡的路通過陰道」，不是那幾場話題性愛場面，而是唯一一段王佳芝獨白，受著兩名男子的擺動，他們教導她什麼是「忠誠」。他們不明白她，只要她有信念便可以成功，功是他們的功，不是王住芝。她的信念，已經被易先生由陰道像蛇般往上轉。她要他們快，因她的恐懼不是殺不了易先生，也不是怕愛上了他，她是愛，又何不能，恐懼於恐懼，愛上了感覺，感覺使易先生成人，她也成人。
「第二天起床，振保改過自新，又變成了好人。」紅玫瑰白玫瑰
張愛玲眼中的男人，不如女人。易先生怕死，王佳芝不怕。男人都如振保，自以為是一個好人，第二天，也成了一個好人。易先生不該哭，只怪李安是男人，疼著想著易先生是一個有血有肉的男人。
它不張愛玲心目中的色戒，但是也因如此李安才能拍出故事是張愛玲祖師奶奶，一部出色的電影。
祖師奶奶真的是邪惡。
p.s:電影仍存在戲劇的魔力。繼幾位大導相繼離去，幸有李安仍對待電影如文學，著描於細，描於戲；不是如現在的香港電影，只看著有沒有能大賣的新聞，橋段，使故事不堪入目。
電影如文學，可能這是唯一的出路。
September 23rd, 2007
我現在有點餓，忘了要賣麵包給自己。早上的第一餐吃得不足，因為知道自己的宿醉還未醒。叫了自己家中有牛油，一定要買麵包，買了牛奶，但忘了買麵包。所以餓。
想要寫一點給自己。所以寫。
想要自己有一點餓，所以忘了買麵包。
寫著的時候，才意味著忘了寫多時，也因一個太忙。
喜歡去看別人的無病呻吟，也怪自己神經那麼短不能無事神經。看的時候咬牙切齒，頭痒發脹，就是不喜還要看。
我無病，而寫。
寫了我餓。要吃。