我真的很喜歡這樣爛面的007。

人物，作者的視點，如何的被強化，成為一種視點。這是一個主觀，但非主觀鏡頭。不用”我” (作者?!) 來論述事件，故事。“他的眼睛是如何的去看這個世界？” 他的眼睛如同鏡頭，如同得到你的同情，落入他主觀看見的東西。主觀看東西，與主觀鏡頭有何分別？主觀鏡頭是一種電影語言，表現的一種方法。這個方法，觀眾已經習慣了，這一種的鏡頭，就是主觀鏡，要使觀眾有相同感受牽引的一組鏡頭設計。

但一直以來鏡頭的存在如何的虛空。

是作者的意指，是作者說故事的方法，可以是客觀，無內容的論述，也可以是作者強烈的主觀觀點，去論述故事。鏡頭，如落入在角色的視點，是角色共時與回憶的視點。共時地發生，也是回憶的缺口，鏡頭如何的能做到這樣的效果。是主觀，也是極度的主觀。角色眼中拗曲的世界，與別的角色產生了一個衝突，弄不清，客觀的故事世界，是一個如何模樣的世界。是角色，片斷的組合，組合出非完整，但脫離故事世界，純角色共時與回憶交差存在的一個點。

角色的視點：

政：分割的女體

清：靜止的環境

眉：模糊不清

凝：戲劇

我要這樣的重新理解，我熟識，但又未能完全隨心所欲的媒體。電影與文學之間的關係，一個老調子的題目，也是一種互動著的兩個媒體。

文體，文學，仍未能完全的掌握究竟是什麼一回事。只知道當文學與電影，曾經有過很近很近的一個接觸。說說是French New Novel vs to French New Wave。也就是說由Alian Robbe-Grillet展開的新小說，強立文字本身的描述功能之時，同時也被批評家評為是把文字推向如鏡頭般的畫面，文字如同浪費，沒有展現真實怔的價值。Alian Robbe-Grillet 反辨的是，文字細功的去描繪現實，並非要把客觀的真實原本的描繒出來，而是以極度的主觀，去觀察世界，把世界的真實性與虛構的故事世畀，溶為一體。對，這樣的把虛之世界，與實之世界，分不清，如同電影中的鏡頭拍攝著一個真實的世界，但同時也是虛構的，虛構於這是故事的世界，為著虛構凡的世界存在。一草一木，再也不是客觀之物，於故事，也對於人物。

也可能因此Grillet最後都是走了去拍電影。但French New Novel仍強調的是，如何的描述世界，把中心的人，拼出這個世界，文字的顯示的極度客觀，進入到極度主觀的層面上。

『真實』是一個沒完沒了的一個名詞，不能介家，不能定義，也不能去用。

展現出是鏡頭底下的真實，畫面上的展現，習慣了這種色彩，色調，便會成為這故事世思界內的真實。顏色，調子不同了，不知道是夢，是幻，還是真實。

畫面就是這樣的多樣性的存在，多樣性的理解。顏色，形態，也會改變我們如何的去理解一個故事世界。這是一個表演。故事落空於陳腔濫調之中，沒有不知。不明的故事時，落入表演的埸景。

如Grillet重覆的提及thick description，是文字表演的一種方法。放於電影之時，又會是一種如何的表演方法？